collections du musée des beaux-arts de dijon
résultats de recherche
ajouter au panier voir le panier
Portrait d'un architecte
Tableau
? 1774 / ? 1794
Auteur : Trinquesse, Louis-RolandLouis-Roland TrinquessePeinture à l'huile sur toile
Paris , vers 1745 - Paris , 1800
Ecole Française Incertitude quant aux lieux de naissance et de décès de l'artiste. Idem pour les dates.
Hauteur : 130,5 cm ; Largeur : 97,2 cm
Inv. 1984-1-P Ce portrait a tour à tour été identifié comme celui de Victor Louis, celui de Jacques-Denis Antoine et celui de Louis Lemit, trois architectes français de la fin du XVIIIe siècle. La première de ces identifications ne résiste pas à la comparaison avec les portraits authentiques de Louis ; les deux autres sont plus vraisemblables, en raison de la ressemblance avec les portraits gravés d'Antoine et de Lemit d'après Trinquesse (repr. dans l'article de J. Wilhelm), mais ni l'une ni l'autre n'est pleinement convaincante. On n'a pas identifié précisément le projet auquel travaille le modèle.
C'est un fort bel exemple de portrait d'architecte à l'époque des Lumières, où les traits significatifs sont mis en évidence pour souligner les qualités de l'architecte et le statut de sa profession. Le costume et le mobilier raffinés soulignent la dignité sociale. Les livres et le compas, utilisés depuis la Renaissance comme attributs du savoir rationnel, équivalent à une profession de foi humaniste ; le dessin correspond au stade immatériel de la conception dans l'art de construire et place ainsi l'activité de l'architecte au premier rang de la hiérarchie idéaliste des arts et métiers. L'architecture est donc assimilée aux "arts libéraux", selon la tradition issue de la Renaissance ; mais, en même temps, l'expression mobile et chaleureuse, la bouche sur le point de parler, le regard tourné vers un spectacle invisible, le négligé de la toilette et de la coiffure, expriment une "sensibilité" et un "enthousiasme" dans le goût du temps. Le même programme de rigueur intellectuelle et d'imagination se retrouve, avec le même type de composition, dans de nombreux portraits d'artistes et d'architectes français peints sous Louis XVI ou pendant la Révolution, mais celui-ci se distingue par son caractère chaleureux et par son exécution brillante, qui font oublier ce que la pose et les attributs ont de conventionnel. Manifestement, Trinquesse connaît bien les portraits de Fragonard et se montre fidèle à leur exemple.
(d'après une notice de Pierre Georgel, 1985) Historique : Collection Albert Laurans ; 1927, Paris, Hôtel Drouot, 18-19 mars ; Collection Jacques Sigwalt
Acquis avec la participation de l'Etat et du Conseil régional de Bourgogne (F.R.A.M.), 1984 Inscriptions / marques :Bibliographie :signature / date en bas à gauche, date peu lisible : "L. R. Trinquesse Pix En 1794 [parfois lu 1774]"
Exposition :Wilhelm (J.), "Les portraits masculins dans l'oeuvre de Louis-Roland Trinquesse", Revue de l'Art, n°25, 1974, pp. 58, 64, 65, repr. p.57 (Jacques-Denis Antoine)
"Principales acquisitions des musées en 1984", La Chronique des Arts, sup. à la Gazette des Beaux-Arts, n°1394, mars 1985, n°31 repr. (erreur n° fig.)
Turpin (Catherine et Bernard), Marville et Saint-Sauveur. Une histoire de Marville-les-Bois, Saint-Sauveur, Bigeonnette et Levasville des origines à 1950, cbt édition, 2012, repr. p. 58
© photo François JayExhibition of French Art (1200-1900), Londres : Royal Academy 1932 , n° 596
Trois peintres bourguignons du XVIIIe siècle : Colson, Vestier, Trinquesse, Dijon : Musée des Beaux-Arts, 1969 , n° 54 (Jacques-Denis Antoine)
David à Delacroix : La peinture française de 1774 à 1830, Paris, Grand-Palais, 1974 , n° 176 (Portrait de l'architecte Jacques-Denis Antoine)
Anciens et nouveaux, choix d'oeuvres acquises par l'Etat ou avec sa participation de 1981 à 1985, Paris : Grand-Palais, 1985 - 1986
)
