collections du musée des beaux-arts de dijon
résultats de recherche
ajouter au panier voir le panier
La Chute des anges rebelles
Tableau
avant 1685
Auteur : Le Brun, CharlesCharles Le BrunPeinture à l'huile sur toile
Paris , 1619 - Paris , 1690
Ecole Française
Hauteur : 162 cm ; Largeur : 129 cm
Inv. D 1938-1-P Le lieu de culte de Versailles a changé à plusieurs reprises d'emplacement dans le château. Ainsi, vers 1680, Le Brun reçut commande d'un plafond pour une salle située près de l'appartement de la reine ; mais le projet devait évoluer et la nouvelle chapelle fut finalement réalisée dans le côté opposé du château, à proximité de l'appartement du roi.
Entre temps, le surintendant des Beaux-Arts, Jean-Baptiste Colbert, qui avait toujours protégé Le Brun dans sa fonction de Premier Peintre, était mort (1683) et son successeur, le marquis de Louvois, lui préférait Pierre Mignard (1612 - 1695). Dans ces conditions, Le Brun ne put mettre à exécution son projet. Le vieux peintre essaya alors de faire réaliser son oeuvre dans un autre édifice, le collège des Quatre Nations à Paris (actuel Institut de France), sans plus de succès, bien qu'il eût cherché à se concilier les bonnes grâces du nouveau ministre en lui dédiant la gravure produite par Alexis Loir en 1685. L'oeuvre est aujourd'hui connue par de nombreux dessins et quelques études de détails, mais seule la copie de François Verdier (1651 - 1730) restitue la composition d'ensemble. Le tableau du musée des Beaux-Arts de Dijon est une réplique de la partie centrale, exécutée par Le Brun lui-même pour la gravure de Loir.
Réalisée, "La Chute des anges rebelles" aurait sans nul doute modifié l'évolution de la peinture française puisqu'elle aurait été l'un des premiers exemples, en France, d'une composition picturale monumentale et unifiée, couvrant la totalité d'un plafond. Le Brun a clairement voulu rivaliser avec des modèles fameux, tels le "Jugement dernier" de Michel-Ange (1475 - 1564) ou la "Chute des damnés" de Pierre-Paul Rubens (1577 - 1640) - alors dans une collection parisienne. Cette référence s'inscrit dans un débat théorique passionné qui partageait le milieu artistique parisien de l'époque au sein de l'Académie de peinture et de sculpture, débat qui visait à établir les mérites respectifs du dessin symbolisé par Nicolas Poussin et de la couleur incarnée par Rubens. Dans ses oeuvres comme dans le soutien qu'il apporta à ses nombreux élèves, Le Brun a toujours défendu une position médiane pragmatique, excluant tout esprit de système, et n'a jamais voulu trancher de façon définitive, même si le parti retenu ici est explicite.
Aussi bien, la composition qui devait être l'apothéose de l'oeuvre de Le Brun marque la plus amère désillusion et symbolise la fin de son règne sur la vie artistique de la seconde moitié du XVIIe siècle.
(Notice de Thierry Bajou extraite de "Ombres et lumières : quatre siècles de peinture française", Budapest : Mucsarnok-Kunsthalle ,16 décembre 2004-27 février 2005) ; Varsovie : Château-Royal , 18 mars-19 juin 2005 ; Bucarest : musée National d'Art de Roumanie, 14 juillet-2 octobre 2005)
Dépôt avec échange du Musée National du Château à Versaillles, 1938 ; inv. MV 5879 Oeuvres en lien : CA 371 La Chute des anges rebelles Copie Bibliographie :Exposition :Engerand (F.), Inventaire des tableaux du Roi rédigé en 1709 et 1710 par Nicolas Bailly, Paris, 1899, p.323
Charles Le Brun, Versailles, 1963, p.103
Thuillier (Jacques), "Le Brun et Rubens", Bulletin des Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique, 1967, p.264, fig.9 p. 262
Quarré (Pierre) et Geiger (Monique), Musée des Beaux-Arts de Dijon. Catalogue des peintures françaises, Dijon, 1968, n°78
Starcky (Emmanuel), Gras (Catherine) et Meyer (Hélène), Le Musée des Beaux-Arts de Dijon, Paris, 1992 (Musées et Monuments de France, Fondation Paribas), reprod. p. 62
Beauvais Lydia), "Charles le Brun : un projet pour la troisième chapelle de Versailles" in Sainte Fare Garnot (Nicolas), Dessins français aux XVIIe et XVIIIe siècles. Actes du colloque Ecole du Louvre 24 et 25 juin 1999, Paris, 2003
L'Art des collections : Bicentenaire du Musée des Beaux-Arts de Dijon, Dijon : Musée des Beaux-Arts, (16 juin - 9 octobre 2000), Imprimerie Nationale, 2000, p.350 fig.8
Starcky (Emmanuel), Barthélémy (Sophie), Cariel (Rémi) et al., Le musée des Beaux-Arts de Dijon, RMN, Musée des Beaux-Arts de Dijon, Paris, 2002, p. 68, reprod.
Gras (Catherine), Jugie (Sophie) et Meyer (Hélène), Le Musée des Beaux-Arts de Dijon : guide des collections permanentes, Ville de Dijon, 2000, p. 24
Heck (Michèle-Caroline) (ed. par), Le Rubénisme en europe aux XVIIe et XVIIIe siècles, Turnhout, 2005, reprod. p.90, p.91
Gustin Gomez (Clémentine), L'avènement du plaisir dans la peinture française - de Le Brun à Watteau, Dijon, éditions Faton, 2011, reprod.
Blanc (Jan), Paroles d'artistes. De la Renaissance à Sophie Calle, Citadelles et Mazenod, 2012, pp 144, reprod. coul. p.145
© photo François JayDeux siècles de l'histoire de France (1589 - 1789), Centenaire du musée de Versailles (1837 - 1937), Versailles : Château, 1937
Charles Le Brun, Versailles, Château, 1963 , n° 35, repr.
Au temps de Louis XIV. La peinture française de Poussin à Watteau, Okayama, The Okayama Prefectural Museum of Art, Kitakyushu, Kitakyushu Municipal Museum of Art, 1989 , n° 21
Rubens contre Poussin : La querelle du coloris dans la peinture française à la fin du XVIIe siècle, Arras : Musée des Beaux-Arts, Epinal : Musée départemental d'art ancien et contemporain, 2004 , n° 7, p. 94-95 (reprod.)
Ombres et lumières : quatre siècles de peinture française, Budapest : Mucsarnok-Kunsthalle (16 décembre 2004-27 février 2005), Varsovie : Château-Royal (18 mars-19 juin 2005), Bucarest : musée National d'Art de Roumanie (14 juillet-2 octobre 2005), 2004-2005 , p.118, reprod. coul. p.119
Sensation et sensualité. Rubens et son héritage, Bruxelles : Bozar, palais des Beaux-Arts, 25 septembre 2014 - 4 janvier 2015 ; Londres : Royal Academy of Arts, 24 janvier - 10 avril 2015 , p. 70, Cat. 27 p. 72
Charles Le Brun (1619 - 1690), Lens : Musée du Louvre-Lens, 18 mai - 29 août 2016 , p. 310, p.325, reprod. coul.
)
)
)
)
