collections du musée des beaux-arts de dijon

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Croquis de divers personnages Dessin 19e siècle (1er quart) Auteur : Géricault, Théodore Théodore Géricault Rouen , 1791 - Paris , 1824 Ecole Française Théodore Géricault commence sa formation de peintre à l'âge de dix-sept ans dans l'atelier de Carle Vernet (1758-1836) pour entrer deux ans plus tard dans celui de Pierre-Narcisse Guérin (1774-1833). D'un tempérament rebelle, il s'oppose vite à l'esprit classique enseigné. Ayant échoué au Prix de Rome, il fait à ses frais, en 1816, le traditionnel voyage dans la Ville Eternelle et recopie Michel-Ange (1475-1564), qui le fascine, et les maîtres anciens qu'il y découvre d'une façon très personnelle, signe déjà de son indépendance. Suivant les exigences de la vérité, Géricault puise son inspiration dans les faits contemporains et s'engage, avec la précision d'un anatomiste, dans la question de l'esclavage ou du scandale du naufrage de la Méduse qui donnera naissance, en 1819, à son oeuvre la plus fameuse et pour l'exactitude de laquelle il s'est appuyé sur l'observation directe de cadavres en décomposition. Un séjour de dix-huit mois en Angleterre et sa confrontation aux peintres d'Outre-Manche et de Constable en particulier, accentuent plus encore l'éveil de son objectivité face à ce qui l'entoure. La composition, la couleur et la facture nerveuse du maître, inspirées de Pierre-Paul Rubens (1577-1640), Caravage (1570/71-1610), Diego Vélasquez (1599-1660), Rembrandt (1606-1669) ou Antoon Van Dyck (1599-1641) dont il fait de nombreuses copies, sont au service d'un romantisme naissant où s'exprime de façon spectaculaire la puissance de mouvement des chevaux ou la tension d'un drame. Encre brune sur papier Hauteur : 22,9 cm ; Largeur : 35,8 cm Inv. DG 86-69 Ce dessin, sans autre sujet que des figures représentées nues ou habillées, constitue l'un de ces exercices académiques par lesquels Géricault cherchait à exprimer le mouvement et diverses attitudes du corps humain, représenté tour à tour au repos, luttant, chutant, voire renversé au sol ou étendu mort, les bras en croix. Comme beaucoup de ses études d'académies, il se rattache à la manière antique et classique de l'artiste qui débuta dès avant son séjour en Italie en 1816. (Notice de Sophie Barthélémy, 2009) Historique : Collection Pierre et Kathleen Granville Donation Pierre et Kathleen Granville, 1986 Bibliographie : Lemoine (Serge), Troisième Donation Granville, 14 juin 1986, Musée des Beaux-Arts de Dijon, Dijon, 1986, n° 69 © photo François Jay